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用三部电影的容量探讨人性,关于种族问题的科

作者: 今日影评  发布:2019-09-28

大冷天去看了《2012》,在燥热的剧院内闷头流汗,据某人说在影片煽情时听到有女孩的啜泣声,我只能继续流汗。160分钟过去,身上只剩一件衬衫。

刚刚过去不久的3月7日,是美国导演库布里克的逝世纪念日。1999年的3月7日,斯坦利库布里克(Stanley Kubrick)在他最后一部作品《大开眼戒》上映之前,去世了。

       由漫画改编的“超级英雄电影”,如今已是好莱坞商业片在全球攻城拔寨的最佳先锋。依托日新月异的电脑特效水平,只要是创作者脑海里的奇思妙想,都能在银幕上得以呈现。但是就像美式漫画在战后渐渐淡出“黄金时代”一样,太多的雷同人物,简单的善恶二元对立,总会让读者和观众审美疲劳。《X战警》作为一部创造了票房佳绩的系列电影,前两部获得了有别于超人和蝙蝠侠的肯定,但到了第三集和《金刚狼》前传时,则不免再度落入俗套。作为“惊奇公司”最赚钱的系列之一,这部以“变种人”群戏为主体的作品,其表面是在打造千奇百怪的特技人物,构造铺张的视觉奇观,但其深层次的追求,仍然是在探讨现实主义的社会问题,一个无法调和的少数族裔融入主流的悲观话题。在这部前传《第一战》中,正传中的大反派“万磁王”回到了他的青年时代,以一个身负杀母之仇的集中营孤儿身份,向曾经的纳粹残余复仇。影片在这条复仇的主线中附会了六、七十年代美苏争霸的时代背景,冷战所造成的全人类核武恐慌,与弱势个体的身份认同之路相融合,呈现出构成一种别样的科幻感。

Stanley Kubrick的电影《奇爱博士》中,地球由于美军的PLAN R而将受到核爆炸的毁灭性威胁,于是美国总统(这种时刻出场的永远是美国总统)向残疾人科学家奇爱博士征询存活的办法 —— 诺亚舟计划,于是整个世界的命运都将掌握于这为纳粹博士那戴着黑手套的右手里。是的,右手,就是纳粹向最高元首敬礼的右手。电脑将负责数据分析,筛选优良基因和种族,最终选出数十万人,男女比例1比10,进行高等种族繁衍。

这是一位饱受争议的导演。与他合作过的演员称他为片场暴君,因为他喜欢一场戏拍上数十甚至数百次,只为挑选自己认为最完美的一条;作家斯蒂芬金因为他对《闪灵》的故事擅自地大修大改,而与之闹翻拒不承认电影版。而另一反面,他的许多作品被许多影迷奉为神作,甚至一帧一帧地解读;他的作品中那种极度理性的风格在电影史中更是独树一帜。

       在正传三部曲中打得不可开交的死对头,X教授和“万磁王”原本是亲密的战友,《第一战》的剧情有着充分的戏剧张力,两个来自不同国家和阶层,但有着同等“超能力”的变种人查尔斯和艾里克,因为共同的敌人-纳粹残余的变种人兵团,走在了一起。影片的导演是去年凭借《海扁王》大获好评的马修·沃恩,他也是英国著名导演盖·里奇的老搭档,对于商业动作片的纯属把握,让这部《X战警前传》的节奏紧凑、顺畅,高潮分布合理,避免了一味的铺陈特效,在人物塑造方面也游刃有余。影片的故事背景被设置在从二战结束到美苏“古巴导弹危机”的数十年中,纳粹对于犹太人的集中营迫害,给了年轻的艾里克一个最值得同情的命运。电影开场就对他的超能力做了详细交代,他对纳粹的复仇构成了原始的正义感,从一而终的目标比起另一位“和平主义者”查尔斯更具说服力。迈克尔·法斯宾德饰演的“青春版万磁王”形象更为丰满,在他的偏执魅力面前,有点花花公子腔的“富二代”,詹姆斯·麦克沃伊饰演的查尔斯,则更像是个出谋划策的“军师”。因为母亲被纳粹所杀,艾里克仇恨的内心中,只装着一件事:复仇。他是在对纳粹残余,阴谋家邵尔一次次挑战中,建立了与其他变种人的惺惺相惜,同时也逐渐形成了种族“必须独立”的世界观。当影片结束时,艾里克最终消灭了绍尔,他的人生目标不得不再次抉择。因为被歧视的童年记忆,性格早已扭曲的艾里克选择了取代绍尔,代表变种人族群,成为“万磁王”,与普通人类划清界限。

撇开炫目的电脑特技,《2012》和《奇爱博士》确实有许多相似之处。

从1953年到1999年,他导演的电影总共有13部。而在这其中,有三部被人称为“未来三部曲”,也可以说代表着库布里克的最高水准。

从心理演变的角度来看,艾里克的选择情有可原,与他相比,同样是变种人的查尔斯因为对自己“精神交互能力”的自信,则选择了另一种与人类“种族和解”的模式。如果把目光从这部影片的科幻设定中抽回,放到历史长河中去,就会发现当时正是犹太人在全世界追捕纳粹残余分子,强力建国以色列,并逐步在欧美主流社会和上层建筑占据重要地位的时代。X教授和他的变种人学员们,一直在努力成为美国的精英,依靠个人的智慧和“意念控制”服众,像汉克这样接受良好教育的变种人,也会主动成为美国政府的要员,为其他少数族裔的融入做贡献。这些力求与人类“和谐相处”的努力,在“青年版万磁王”艾里克看来,却是一种放弃种族尊严的妥协,笃信“变种人才是人类的进化”。在《第一战》中,虽然他与查尔斯等人合作,但是并未认同他们的处事理念。因为有着共同的强大敌人,这两位本不属于同一世界的年轻人走在了一起,如果说《金刚狼》挖掘得是“兄弟情”,那《第一课》则着力表现了比兄弟情更加坚厚的“战友情”,因为“心心相映”的超能力交流而格外珍贵。但是这种盟友关系同样无法凌驾在“意识形态”之上,当凯文·贝肯饰演的大反派“绍”,这位代表着纳粹“种族优越主义者”被一枚硬币彻底消灭时,万磁王和X教授也如二战后的盟军那般开始了决裂。

《2012》中,地球板块将要重组,政府封锁消息,灭口泄密者,卖船票,将生的机会留给权贵阶级,哪怕只是贵妇的一条狗都能上船,船上的一间单人房大的可以容纳下十个人。这些都与集权纳粹没有任何区别,不出意外这又是揭露政治和人性黑暗的讽刺片了。但《2012》注定不是。影片中的高潮使之变了味。高潮,也许就是剧院内那个女孩被感动的落泪的地方,John Kusack 排除了故障拯救了船上的人后,消失在监视器上。所有人都屏息祈祷他安然归来,最后,他当然回来了,带着胜利者的姿态。(赢回了生命,爱情,家庭,尊重,当然是胜利者)。最后,众人欢呼。

奇爱博士(1964)

       古巴导弹危机曾让核战的恶魔差一点降临人间,《第一战》的高潮被附会到这个著名的事件中,美苏两国领导人和一线军队的反应,让人联想到库布里克的经典影片《奇爱博士》。影片用一种娱乐化的传奇方式,重现并化解了这场危机。艾里克以其超能磁力,从海中吸出潜艇的场景,堪称全片最震撼的宏大场面。但这种无从束缚的超能力,其实比核弹更加恐怖,身后所隐藏的民族主义问题,其实比单纯的军事复仇更加复杂。导演在《第一战》中为了冲散历史的厚重感,加入了一些诙谐的场景和对白,“钻石女”的惊艳尤为出彩,变身女与猿人和艾里克的三角恋则略显生硬,论影像的复古效果,也不如同样角度的《守望者》来得地道。不过,对于科幻背后的政治和种族解读,却值得商业话题之外的探讨。一如影片中正反双方的超能角斗,无论是奇妙的科幻斗技,还是残酷的历史战争,这个世界需要维系的是一种平衡。

不知为什么,这情节让我毫不犹豫地想起《阿波罗13号》的结尾,Tom Hanks和阿波罗13号重新出现在休斯顿监视器上的瞬间。大团圆。

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Luc,2011年六月
媒体稿

《阿波罗13号》中叙述的是人类在探索未知时遇险,并通过智慧与毅力重获生命的故事。
而《2012》中描写的,人类在遇到强大的自然灾害时百态尽显的浮世绘,最终通过John Kusack一家的生存与团圆回归了社会主流价值,但这种价值又建立在什么之上呢?

机长像牛仔一样骑着炸弹亢奋地向地面坠落

所以,我还是觉得,奇爱博士虽然更纳粹更邪恶,但也更可爱。

《奇爱博士》还有一个很长的名字:奇爱博士或者我如何学会停止恐惧并爱上炸弹。豆瓣评分8.7,IMDB评分8.5,排名top50。

P.S.大团圆过后的片尾曲《Time for Miracles》是由美国偶像亚军Adam Lambert演绎的。对,就是那个妖艳的Gay。也许,导演的确想通过本片向受众传达一种新的价值观吧,就像诺亚方舟,重新开始。

电影讲述了在冷战时代的美国,一位空军将领为掀起战争,私自下令让空军轰炸苏联。得知此事的美国政府与苏联政府联系希望澄清误会,然而却被告知如果美国投下炸弹,那么他们研发的“世界末日装置”将自动启动,届时全世界都将毁灭。可惜因为美国军方无法与全部战机取得通讯,最终还是有一颗炸弹在苏联投下了,“末日装置”随之启动,世界毁灭无可挽回。此前一直静默的奇爱博士从阴暗处登场,提出了他的计划:挑选优秀的人进入地下躲藏,并且男女比例控制在1:10,恢复一夫多妻制,接着等待一个世纪后后地面恢复生机。电影在奇爱博士一句“我的元首,我又能走路了!”以及《we'll meet again》的歌声中结束。

这可能也是一部主角在最后十分钟才正面出场的电影了。然而不用怀疑,奇爱博士正是这部电影的核心所在,他其实是片中所有人的缩影,是人类好战本性的缩影,也是纳粹主义的缩影。他最后提出的那个疯狂计划,不过就是希特勒种族优生论的变种和前奏。

奇爱博士出场不多,但他那坐着轮椅并且肢体动作极不协调的形象让人印象深刻。他的左右一直在努力制止着不同话的右手,防止它乱动。然而到了世界局势无可挽回之时,他的右手做了一个标准的“纳粹举手礼”!那么此前他的怪异行为都可以解释了——他一直在隐藏着自己的纳粹身份,只等待时机成熟才会暴露出来。从隐喻的层面来说,这其实象征着纳粹主义在西方国家名亡实存长期蛰伏,只待局势动荡就回魂,就死灰复燃!电影最后一幕,一直行动不便的博士,重新站了起来,口中激动地喊着“我的元首,我又能走路了。”未来的景象会是如何,已经呈现眼前。小小的一幕,让人不寒而栗。

然而目睹着“纳粹礼”、博士重新站立等等怪异现象的政客们,只是露出了看小丑戏一样的讪笑,没有人能正视并且看透。电影中的各色政客,无论他们表面上是否支持战争,其实内心在知道战争即将来临时都是心中暗爽的,而当得知了奇爱博士那个疯狂的“纳粹式”的种族优选计划,他们的喜悦更是完全盖过了对末日的恐惧,有人甚至已经开始憧憬起即将的生活了。电影还有一个安排巧妙地细节,总统、叛变将领旁边的军官以及奇爱博士都是同一个演员扮演的。佩服演员的高超演技之余,我认为这是库布里克在用电影的手法向我们揭示:他们,都是一体的;人,本质是相同的。

对于这部政治讽刺喜剧,我只想用“伟大”来形容,因为它对政府对政治的讽刺达到了尖酸刻薄不留情面的地步。再看其他的讽刺剧,也不过是隔靴搔痒而已。

电影中我最喜欢的是牛仔机长骑着炸弹欢呼着坠向地面那一幕,每次看都会被震撼得头皮发麻,那大概是我看过的电影中最诡异最可怕的镜头了。一个无知的战争机器,自以为做的是伟大的事业,疯癫亢奋地坠向自我的死亡,也让整个世界坠向了毁灭的深渊。

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奇爱博士的右手不受控制地行起“纳粹礼”

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2001太空漫游(1968)

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影史最经典蒙太奇:原始人类掷向空中的“杀戮武器”变成未来人类的航天器

《2001太空漫游》并不是一部好懂的电影,甚至在很多人看来非常沉闷。我也必须承认我虽然喜欢它,但是第一次看的时候还是睡着了两次。如果对电影剧情看不懂而又感兴趣的朋友,可以结合小说《2001太空漫游》理解,这也是库布里克与阿瑟克拉克一起创作的小说,其中解释了很多电影的谜团。

这部电影大致讲了一个外星高等智慧在史前时代介入人类的文明发展,并引导着2001年的人类向太空深处探索,以此研究人类的文明发展状况的故事。期间还融合了一个以高智能计算机为主角的太空杀人事件。

2001太空漫游一大贡献就是它的特效。在制作影片时,库布里克力求所有的模型、场景都能符合物理科学,而且他也尽力做到了。片中第一次表现了大型太空站的外观及其内部的重力装置,也表现了及其逼真的月球场景,而要知道此时人类还没登上月球呢!《2001》带动了一股科幻片中特效严谨化的风潮,在这之前,科幻电影的特效还只是追求猎奇诡异呢。

在这部影片中库布里克依然悲观地表达了他对人性的看法。在电影里,他故意设置了太空飞船上宇航员与高智能计算机作为相互依赖而对立的两方,宇航员总是冷冰冰的不爱交流,相反计算机更加有人情味。最为讽刺的是,片中那件著名的计算机谋杀案,是因为计算机以“诚实忠诚服务人类”为设计目的,而地面上木星探索任务的总指挥发布的命令,则是要它对宇航员做出欺骗行为,这因此导致了电脑的逻辑线路错乱陷入发疯状态,最终导致了飞船上宇航员的丧生。

除了这段主线情节之外,影片中还多处探讨了暴力对人类文明发展的推动作用。史前时代,猿人为了与同类争夺水和食物而学会了使用工具,人类开始走上文明发展的道路;公元2001年,人类的两大阵营,美国与苏联将人类的足迹延伸到了太空,而追究其动因,仍然是为了互相争抢资源,互相敌对。

因此那个史上最经典的蒙太奇镜头的意义也就不言自明了。人类从原始到现代并没有什么不同,依旧是热爱暴力的生命。

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宇航员大卫鲍曼成为星孩,从太空俯视地球

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发条橙(1971)

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阿利斯与伙伴犯罪后开车逃离

《发条橙》不算是我很喜欢的一部,但是它依然让我佩服。

电影讲述了青少年在家中是个乖乖仔,而私底下却变得格外反社会和暴力,经常与伙伴一起闯入各种地方进行破坏、对人施暴。终于他被捉住,投入了监狱。之后他意外被一个社会学家发现,让他成为一个正在进行的实验的实验对象:给他吃下一种药物,并强制他观看各种暴力行为使他感到恶心,以达到戒除犯罪的作用。最终阿利斯成功地达到了这个效果,他出狱了。然而之后他只要遇到一点点与暴力有关的事物,他都会感到恶心,完全无法生活。于是他再次接受治疗,不再对暴力感到恶心了。结尾他说:我康复了。

这部电影应该是库布里克对人性最直白的讽刺了。他通过一个荒诞的人性治疗实验告诉我们,人的恶,是与生俱来的,是天然的,如果试图去纠正遏制,反而是不自然的,也就是说人的恶事不可能被治愈的。而且这里有个有趣的悖论,以恶的手段治愈了所有人类的恶,那么这个恶的手段是不是就是最后的恶了?那么这个恶又该如何治愈呢?

这也是“发条橙”的寓意:不自然之物。橙子是水果,而发条式机械,两样被强制结合在一起,正如被治疗后的阿利斯一样是种古怪的不自然之物。只有重获暴力,他才是自然的。

本片曾经有几十年是禁片,而提出禁了这部片的正是库布里克本人,因为他发现这部片会对青少年产生不好的影响。这也是他让人钦佩额地方。

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阿利斯被强制戴上特殊装置接受“治疗”

结语

库布里克被称为是一个纯粹的“悲观主义者”,这一点在“未来三部曲”中体现得淋漓尽致。《奇爱博士》、《2001太空漫游》、《发条橙》,一部是政治讽刺喜剧、一部是太空科幻、一部是犯罪片,三部电影三种完全不同的类型,但都有一个共通的核心,那就是以虚构的可能性,探讨着人性的黑暗与局限。

END

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