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在爱里和解,现实与虚无

作者: 今日影评  发布:2019-09-28

       最初了解到和这个片子有关的东西,是很久前在学校BBS上有人贴了一张图出来,标题是“最牛偷情”一类的词语,图片就是善华说“我爱你”之后隔着丈夫和泰石亲吻的场景。当时觉得搞笑,看了片子之后,才体会到其中的意蕴。
    以前没接触过金基德的电影,所以看片子的时候一直在等着看在熙的第一句台词什么时候出现,结果一直没有出现,倒是被他的眼神给迷倒了。特别是泰石发现善华在家时,他的眼里并没有惊慌,只有十足的无辜。为什么是无辜?一开始我把它当做两人有故事发展的引子,后来发现原来泰石被发现时对谁都那样。他的内心世界和故事,我明白,但是实在难以言说。
    和许多人一样,结尾处我也以为善华会倒下让泰石接住她。但是为什么大家都能想到的金基德会想不到?不可能。在这里以自己的牵强附会做个解释吧:
     1)将结局引向体重称归零这个情节。这个情节可以说是整部影片的点睛之笔,两双脚和体重称里的爱,性,自由,信赖,可以解读的东西实在太多。
必赢娱乐登录网址,     2)若从爱情的角度看,善华以退为进,将泰石逼入角落。一进一退间,是爱情博弈的情趣与浪漫。善华倒下落入泰石怀里固然也浪漫也打动人,不过和两人的进退相比,还是单薄了一点。
     3)就像结尾说的,“有的时候你不知自己生活在现实还是虚幻”,善华倒下,只是虚无中的虚无,而逼入角落,当双手触碰到现实中冰冷的墙壁,爱人就在以肉身和墙壁围起来的虚无之中,但是却给人实实在在的温暖。说不清楚的虚实,就是影片的魅力,艺术的魅力吧。

也就是从112到0,产生了从真实到虚假的区别,影片本身就带着浓厚的魔幻现实主义色彩,像攻无不克的开锁技术,一言不发的男女主角,如果前面的一切还可以用常理去解释的话,到男主角变得如影子般无法让人发现以后,影片开始变得玄幻莫测。泰石静的像一个鬼魂一样飘到拥抱着丈夫的善华面前,轻轻地吻了上去,三人在这个状态中达到了和谐。

房间⑥一个死去的老人之家

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房间⑤古朴的民居

泰石第一次称重的时候磅秤上显示为112公斤,他修复这个称之后,再称,65公斤,善华跟在他后面称了一次,47公斤,47加65是112。善华第二次称重的时候,是56公斤,112的一半,于是她又修了一次称。影片最后,泰石和善华一起站在磅秤上的时候,我们看到它最后显示的数字——0。

影片结尾这个镜头是男女主人公站在体重秤上,秤上的显示为零。第一次看到这个镜头,我毛骨悚然,到底什么是真实?什么是虚幻?影片的结尾似乎预示着男主人公就不是一个真实的存在,他可能只是女主人的幻想罢了。    

这部片子是在课上看的,老师让我们做个选择题:
      
A女存在,男不存在;
B男存在,女不存在;
C都存在;
D都不存在。

房间①:一个冷漠的三口之家

由此写的一篇影评。

大量的对白充斥画面,使观众无暇顾及画面,渐渐地一些导演和编剧,由于过分依赖声音这一元素,似乎忘记了电影首先是一门视觉艺术。

平衡,也是这个影片所要阐述的主题之一,最后的0,在某种意义上,也是达到平衡的一种状态,没有压力,没有负重,一切释然。金基德对佛教有一定的理解(在另一部影片《春夏秋冬又一春》中,他设计了一个脱离墙壁而存在的门,深谙有无之道),参照佛教,这个0,则是空,是“凡有所相,皆是虚妄”,向我们宣告了现实的虚幻性——泰石不存在,善华也不存在,但是从某种意义上来说,他们又都存在,融合在一起,成为本心的两面。
  
但是单以佛教思想来解释这部影片是不合理的,佛教有佛教的绝对的空,我们也有我们所称的“真实”。注意片中导演所给出的暗示,泰石第一次躲在狱警身后和他“捉迷藏”的时候,狱警找到了他,“眼睛所见只有180度,你就躲在那另外的180度之中”,并要他注意影子,接下来他在手心画了一只眼睛开始练习,变得比影子还难以捕捉。而在最后那副三人的画面中,丈夫眼睛所见的180度,是善华,躲在身后的,是泰石。
  
所以,善华才是真正存在的那个,而从头到尾一言不发的泰石,只是善华的影子,“那眼睛所不能见的真实”,或者直白一点,可以解释为善华的内心活动,由泰石的变化,从而引起善华的转变,由内而外,一个是因,一个是果。
  
善华在片中只有一句台词——“我爱你”,那就是在她(他)经历漫长的摸索对峙得出的结果,但是这句我爱你,却不像是针对任何人所说,更像是一种和解,与这个世界和解,与爱人和解,与自己和解。在此之前,世界是暴戾的,喧嚷的,善华与泰石是与之格格不入的,但是他们并不寻找解决办法,只是沉默的忍受,徘徊,随波逐流。
  
先看善华,她有一个对她爱得近乎疯狂的丈夫,他无法讨好她,爱不得其法,力比多转化成暴力来宣泄,他不断地问她“你要我怎么样”,但她无论如何不给他回音,不正眼看他。出走之后被带回来,依旧和他一起睡,一起生活,抗拒却不离开,直到有一天,她突然说出了“我爱你”。可以说,爱,就是善华心结所在,爱是什么,爱谁,如何爱,不解决这些问题,她只是一具行尸走肉。
  
再看泰石,作为善华内心的那部分,他不断地进入一个个空房间,用别人的浴室、食物、睡衣、床,又给他们打扫、用搓衣板洗衣、修理坏掉的东西,还有合影。这是一个程式化的过程,也可以说是对爱情的隐喻,住进他人的心房,在不同的心房,做着大同小异的事,但是却没有一个房间可以让她永久停留。她把自己放逐在爱情里,但是再多的经验最终还是一样,没有帮助她更深入地认识爱,懂得爱。善华被她丈夫带回去之后,而泰石相应的,也被囚禁在监狱里,他开始学习变得无影无形,或者说,学习如何与这个世界融为一体,当他出狱后,善华也终于敞开心扉接纳这个世界。
  
爱情,我们总是先在小说电影里见过爱情的样子,才真正接触爱情,我们总是先有了对爱情的幻想,才开始认识爱,这并不代表,所有人都懂得爱。善华就是这样一个在爱里摸索着徘徊着的角色,一个宣称爱她的丈夫,却会对她施暴,梦想和现实出现裂痕,她不知如何继续爱,不知如何原谅,她完全不知该怎么应对。她出走后,有些麻木的,在一个个房间辗转,她最终在一张沙发上找到了爱的感觉(后来她又去了一次),她确认到了什么?爱是说不清道不明的,但是也许爱就像一张在你需要抚慰时让你安睡的床,让你卸下一切防备。
  
而后,她又回到了丈夫身边,裂痕仍然还在,伤疤历历在目,她在她心的牢笼里,尝试着去原谅,去爱,去埋藏伤痛,让过去过去。终于有一天她做到了,她又重新充满了爱。但纵观整部电影,却全都是女主角一个人的独角戏,她的丈夫在旁边声嘶力竭的求她原谅,尝试所有的办法,她就是不为所动,她所斗争的,只是自己的内心。
  
她所寻找的平衡点,也许就是自爱与爱人之间的平衡点,就像影片中那个难解的动作,善华站到了要挥动球棒的泰石面前,太过爱人,自己要被爱所伤,太过自爱,则无法接近。想起之前看《那些年我们一起追的女孩》,柯景腾在沈佳宜的婚礼上表白之后对她说,那我就继续这样幼稚下去喽。深爱你,但不因此放低自己,真是难得。

房间④拳击手之家

再看看其他空房间的故事,摄影师和不计其数的女人发生关系,同床的夫妻之间却有着不停的争吵和猜忌。仪表堂堂、衣冠楚楚的儿女却将身患肺癌的父亲丢弃在贫民区的一间破房子里,自己却心安理得地出去旅游,直到老人死去和小狗相伴,是陌生人将她父亲安葬。

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这不是一部爱情电影,这只是一个哲学命题,就像片尾出现的一行字:“It’shard to tell that the world we live in is either a reality or a dream ”(很难讲清楚我们生活的这个世界到底是真实的还是梦境。)这不就是存在与虚无的哲学命题吗?

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然而拳击手他们回家后发现了泰石两人,并打了他,此时善花体贴地喂他吃泡面。

第三个房间是摄影师之家,此时泰石已经带着善花一起进入空房间了,善花在这里看到了自己的照片,她把照片分割切碎的细节直观地显示出善花在家庭生活中所受到的伤害。

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金基德曾说过,他的影片是想让人们尝试用“第三只眼”看世界。 第三只眼,是看见看不见的东西。

他们一共走进过6 个空房间,每个房间都各不相同,但每个房间都透露出了一种孤独感,和一种无声的反抗。

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所以,男主角要修炼隐身功,隐身和显现本身也是一种对立统一的状态,这是导演想要传达给观众的一种认识,影片中每一个沉默的空间都在表达着空间主人的性格,电影用沉默的镜头一一令人注意到那些容易被忽略的细节。

金基德在获奖的时候谈到了空房间的寓意,他说

当泰石入狱以后,他开始修炼一种“隐身功”。

泰石带善花到了拳击手之家,两个人互相拍照、修复唱机、饮酒听音乐,情感交流达到了一种默契的程度。

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电影从无声过渡到有声的时候,出现了一些争议,现在看来这些争议和担忧并不是危言耸听。

反倒是像泰石、善花这种边缘人类,却如此温情,而现实生活却如此冷冰冰。在现代社会中,被异化的人们在面对残酷的现实时选择了沉默。

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电影以主人公泰石的视角展开情节,泰石是一个送快递的底层青年, 他在平时的生活中默默无闻,他介入他人生活的方式就是在主人不在家的时候潜入一个个空房间中,吃饭、休息、帮主人修理东西、合照等等,电影就是这样以一个个空间的叠加将泰石和女主人公善花的故事娓娓道来。

物质生活富足的今天,人们似乎失去了某些质朴的东西。人与人之间的距离,越来越远,通讯阻隔了爱与激情。

泰石所进入的第一个房间交代出他的基本背景和个性。 第一个房间是一个平静的三口之家,但在平静的家庭表象下却隐含着暴力的因子,泰石修好的手枪打伤了女主人, 也成为影片中暴力主题的一个暗示。

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金基德《空房间》一部默片似的大胆尝试

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他将妻子囚禁在那个空房间里,随意打骂,伤痕累累,要么不管场合、时间。为了夺回妻子、报复泰石,他和那些警察之间还进行了一笔肮脏的交易。

泰石是个无所事事的小青年,他每天骑着摩托车挨家发传单,传单放了几天,如果没人接下来,泰石就会进去小住一段时间,在那洗澡做饭,和主人的照片合影。作为交换,他会帮主人家做些家务、打理房间、修理简单的小物件。   一次,他在一所空房间里遇见了一个被丈夫家暴的女人善花,他带走了她,并结伴一起寻找空房间,一次他们进入了一个只有一具老人尸体的房间,他们为他办了一个认真的葬礼后就在这件屋子快乐的住下,直到一天老人的儿子找上门来,他们被当作杀人嫌疑犯带走……

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导演借泰石的手撬开了生活的秘密。善花是一个中产阶级家庭,有庭院和各种白色石膏像,还有一个高尔夫练习场。偌大的房子却掩饰不住她的孤独和痛苦。她的丈夫,虽然也道貌岸然地养花种草,练习高尔夫,可是面对妻子,却大打出手,而善花的艺术照又时时刻刻提醒着她曾经是一位名噪一时的模特,这种强烈的落差,让她有了走出空房间的心。善花表面上过着富足的生活,实际上她面对的是一个完全被金钱社会同化的丈夫。

这个似乎平静的三口之家,其实却充满了争吵和喋喋不休,导致最后小孩子用修好的手枪打伤了他的妈妈。

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金基德,与其说他是个导演,到不如说他是个哲学家,《空房间》通篇看下来,男主全程沉默,女主只有两句台词,它甚至就像一个彩色+音乐/音效的默片,有一种鲁迅笔下的不在沉默中爆发,就在沉默中灭亡的感觉。

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声音的出现应该和画面相辅相成提升影片的吸引力,而不是掩埋掉画面的魅力。金基德,做了一次勇敢地尝试,拍摄了这部近乎沉默到底的《空房间》,不仅再次捧回了各类电影节的大奖,而且还出乎意料地获得了不错的商业回报。

第五个房间是个优雅古朴的民居, 在这个恬然安静的环境中, 男女主人公的心灵都得到了最大程度的抚慰,他们的情感在此处达到了高潮。

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虽然人物在整部影片中几乎没有说话,但音响和音乐的运用都是非常出色的。影片末尾,女主角道了两句点睛之笔,让沉浸在画面中的观众顿时感受到一种强有力的冲击。

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房间③摄影师之家

泰石的爱情没有山盟海誓,没有甜言蜜语,没有别墅和显赫的地位,有的仅仅是你跟着我,我跟着你,两人在一起。亲自动手洗衣、做饭,看看电视、听听音乐。

一个孤独的老人,死去很久都没人发现,泰石和善花给他办了葬礼,把一个阴沉的房间变成了充满爱的温馨甜蜜的世界。

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人的目光——从左眼的最左边到右眼的最右边——是180度的范围。这似乎注定我们的生活会被一分为二——看得见的被称为“面前的世界”,而看不见的则被称为“背后的世界”。也许是因为对看不见的事物总有一种莫名的恐惧感,大部分的人选择在面前的世界生活。不管这个世界多么的糟糕,毕竟在可视的范围内。

房间②遭受家暴的女主角

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第二个房间即是女主人公出场的房间,空房间实际不空,当泰石以为主人不在,做着自己想做的事情的时候, 结果女主人公善花在隐秘的角落里观察着泰石的一举一动,影片起初以泰石的眼光看房间,而此刻,他又成了“被看者”。受了伤的女人 为故事设置了悬念。

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六个空房间——道出人世间

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