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战争大背景下小人物的选择和命运,敦刻尔克

作者: 娱乐视点  发布:2019-10-06

整个影片讲述的故事很简单,一周内从敦刻尔克的海滩撤离了三十多万人。
——史实片,无悬念。冲着剧情去的小伙伴慎入。我对诺兰不怎么执着,仅仅是想看这位名导演怎么来输出这个故事,想看他的角度,他的价值体现。
在观影前,有听看过首映的朋友抱怨,说尽是海,无趣。等自己看完,只觉得这故事还真少不了“海”。
这个电影的三个重要输出在于:距离、脆弱和挣扎。
距离,无疑是海。
脆弱的,是人命。
而全片中,无论逃离的人、赶来救援的人、留下的人,他们的那份挣扎,其实也能用一些别的词来替换。
比如,坚持。
比如,战斗。
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百度搜来的简介(可跳过):
来自英国、比利时、加拿大和法国的盟军士兵被困在敦刻尔克的海滩上。他们在德国军队的包围下,形势万分危急。英国政府和海军发动大批船员,动员人民起来营救军队。在陆地上,英国士兵汤米和亚历克斯试图逃离海滩,在轰炸中幸存;在大海上,民用船主道森和他儿子及儿子朋友乔治离开英国,想尽自己的力量在敦刻尔克拯救一些士兵,途中搭救了一名英国海军士兵;在天空上,皇家空军战斗机飞行员法瑞尔和柯林斯驾驶喷火战机试图击落正在轰炸敦刻尔克海滩的德国战机。
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必赢娱乐官网欢迎您,【注:本文有剧透。】

必赢娱乐登录网址,二战初期,40万英法盟军被德军围困于敦刻尔克的海滩之上,面对敌军步步逼近的绝境,形势万分危急,盟军要从海上撤回英国。

距离
一个逃兵(吉布森,假名)扒了死人衣服,然后合着另一个人(汤米)一起,伪装成医疗队想混上船。两人被迫下船后躲在近船处。不料船被击沉,其间救下炮兵(大概是炮兵)亚历克斯,并听说有可能随之混上别的船,两人赶忙让自己身子过一道水,伪装成从沉船投水的人,混进了炮兵队。
紧接着,是一系列登船、船沉的连环戏码。
汤米和吉布森跟着炮兵队登船,结果船沉。向小船求救,被拒绝不让上。拼命回到海滩,却又卯足劲儿想登另艘船。终于上船出海,却因被子弹打穿进水,依旧是沉船。而亚历克斯,在这艘船沉后又拼命登上另一艘,可刚上去,才发现这艘船已被敌军击沉一半……
影片中充斥着:渴望登船、登船、沉船——船是什么?船可以跨越海。而全片提了两三次:海的对面,是家。
跨越这份“距离”是全片所有人的动机。每个人有不同性格,不同职位甚至不同国家,但是这片海,把他们都串联起来。所以啊,觉得满眼是海的小伙伴们,不看这个能看什么啊?

本片注定会引来无数关注以及两极分化的评论,无他,就因为电影的导演是克里斯托弗·诺兰。

港口,一周,主要描述汤米和吉布森想尽各种方法尽快上船逃离战场;

脆弱
故事里死伤无数,乔治的死却意味颇深。
生命脆弱到什么程度呢?
不需要战争,仅仅是一个推搡。大概是推搡吧,我都没看清楚是怎么回事,人已经倒下去了。不知道磕到哪。很快听到男孩的呜咽。隔了会儿他说自己看不见了。再听到有关他的消息,是士兵上船后,他已经断气了。
乔治去的很快,无声无息的,一句告别的话都没有。而影片中,吉布森(最初扒死人衣服的那个)也是一个未及告别,无声无息离去的人。他和那艘被打穿的船一起沉下去,再没起来。

贡献过许多优质商业片及“烧脑”电影的诺兰,在世界各地都有大量拥趸,本人非“诺吹”或“诺黑”(事实上这两批人的无限战争也没意思),只想谈谈自己的观感。《敦刻尔克》让正值壮年的诺兰献出了许多“第一次”,比如第一次尝试战争片,第一次执导真实事件改编的电影,第一次用精炼简短的剧本,第一次几乎全程使用IMAX摄像机拍摄,第一次侧重用画面和配乐讲故事,第一次大胆启用新人主演等等。

海上,一天,描述民用船主道森先生(马克·里朗斯 Mark Rylance 饰)与儿子彼得、17岁少年乔治响应政府征召,离开英国前往敦刻尔克接盟军士兵回英国;

乔治的死直接影响了船长的儿子,皮特。乔治受伤后,伤兵问皮特他怎么样,答说:“他非常不好。”
返航的时,伤兵又起乔治,这时候乔治已经死了,但皮特却答:“他没事。”
这两句话表面上在说乔治,实际上皮特也在表达自己的状态。
返航前,他们救下了空军,救下了沉船在黑油中的人,并带着大部分人一同逃离了海面大火……在经历了这些之后,皮特开始理解伤兵,明白他为什么那么不想回到敦刻尔克。
(PS:另外多说一句,乔治这个角色,算是赶来救援的人的代表。他的死象征着实际撤离时,造成的平民伤亡。)

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空中,一小时,描述法瑞尔等三人英国空军战斗编队协助盟军撤退,与德国空军顽强战斗。

挣扎
两架喷火战机都是一早没油了,观众以为它就要坠落,却迟迟不落。
第一架是坚持到最后一刻在海上迫降。
第二架在天空滑翔了很长时间。明明飞机都不转动了,奄奄一息,还能调转来歼灭敌军。漫长的滑翔像是生命最后一刻,垂死的挣扎。最后它在海滩安全降落。

且不论这次诺兰的新尝试到底效果怎么样,也不管他是否真的在向奥斯卡示好,单是这份不断挑战、试验革新的锐意进取,就值得为其鼓掌。

“法国人怎么办?”“台面上,丘吉尔说要“手挽着手”,携手并肩,不离不弃。”“私下呢?”“让咱们的人撤回来。”

很多时候,一点小小的坚持总能带来超乎想象的结果。喷火战机的飞行员是个例子,另外影片中赶去救援的船长也是个不错的例子。
救援途中,他被救下的伤兵一再阻拦,“一搜小船能做什么?”伤兵歇斯底里地说。
对这句的回答却被导演放在了临近结尾处。小船载得满船士兵回到港口,有人数着人数感叹:“你究竟带回了多少人?!”

来看看电影。影片改编自二战时期著名的“敦刻尔克大撤退”,40万英法盟军被困在海滩上,前无去路后有追兵,即便德军的镰刀没有立刻落下,他们被接回英国之前都仍在与死神赛跑。

“大家都是盟友,就该有牺牲自己的觉悟。”

影片中,可以清晰感觉到那份贯穿全片的沉郁。来自战争,来自海也来自羞愧。
“你是不是很失望?”
片尾士兵们安全抵达港口,遇见一个发毯子的老人。亚历克斯(炮兵)羞愧,自称逃兵,说“那个老人都没有看过我一眼。”
但实际上,老人对每一个走来的士兵都有说:干得好。
其实对这个地方的解释有2处:
1、是老人用手摸士兵的脸,这或许说明他眼睛有问题。
2、是之前在海上时,有提到船长的大儿子是空军——这些前来救援或者在港口发放物资的人们,他们的家人或许也参军了。对他们而言,救回的这些人,绝不是懦夫,是家人。
每个人,每种人,都在以自己的方式战斗。无论男女老少。(好比乔治。他算是孩子吧。没出什么力,他仅仅是去到那个地方,但无疑,那也称得上是战斗过了。)
逃离也好,救援也好,留下也好。
没有人责怪你逃离那里。你可以逃离,有人会来带你回家,当然你也可以选择留下。这部片子里几乎没有那种发号施令的军官角色(我的意思是指,即便人物有上下级区分,但影片中并未出现谁命令谁或严格要求谁做什么事。)。每个人都肆意做自己想做的事,无论是悄悄地还是正大光明地。
无论是随心跟上船的乔治,留下的波顿指挥官,逃离的法国人,英国人……没有对或不对。求生欲不对?为国家,为友军,为自己。什么理由都好,说到底,每个人坚持的,都只是自己认为正确的事。都是自己。

谈到诺兰的片子,就不得不提其标志性的“非线性叙事”,《敦刻尔克》的三条线不算太复杂,笔者用自己的渣技术从线路角度出发画了个大概的示意图,虽然不够准确,但应该能辅助理解:

敦刻尔克大撤退,英国政府为了保留军舰和飞机以保卫不列颠,派出救援的战斗资源很有限,丘吉尔估计能撤出3万人,海军中将拉姆齐估计是4.5万人,在英国民船的大力支持下,最终33.5万人获救。

这些士兵,登上无数的船,又被迫沉船。他们在海里,海滩,天上,各处周折。到底是过了海,挣扎回来了。可不是干得好?

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汤米、吉布森等年轻士兵贪生、怕死,求生的本能而已;法瑞尔作为训练有素的空军飞行员,用完最后一滴油与敌人战斗到底,最后坦然面对敌人的俘虏,展现出英雄气节。

在网上找了片尾火车上士兵念的报纸上那一段,丘吉尔对英国决战到底的排比句演讲,算是点题了吧:
……我们也毫不动摇,毫不气馁。我们将战斗到底。我们将在法国作战,我们将在海上和大洋中作战,我们将具有愈来愈大的信心和愈来愈强的力量在空中作战;我们将不惜任何代价保卫我们的岛屿。我们将在海滩上作战;我们将在敌人登陆地点作战;我们将在田野和街头作战;我们将在山区作战;我们决不投降。

陆线一周、海线一天、空线一小时,三条线当然不完全同步,只是被拆散重组为了一个故事(很像是POV视角)。其中,空线的飞行员柯林斯由于被击落,迫降到海面上获救,所以提前与“月光石”号产生较了交集,之后不久,三条线才短暂交汇到一起,道森先生与陆汤米等人一起回到英国,飞行员法雷尔被俘。

法瑞尔没有选择跳伞,是因为他不想驾驶的喷火式战机落入敌军(飞机无油状态下不会烧毁),于是迫降后他自己烧毁了飞机。

故事结尾,成功撤离的士兵们被火车带到远方。相比整部片子中反复强调的海水,阴天,黑夜,那个地方有阳光,绿草,小孩。不同深蓝色带来的沉寂、忧郁和无望,阳光的颜色,草地的绿色,那是明朗、亲切、能量。

三条线独立出来,都是不错的小故事。

电影剧本完全由克里斯托弗·诺兰独自一人完成,前两次自己独立完成电影剧本的分别是《追随》(1998)和《盗梦空间》(2010)。

是希望。
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最后说一句
网上有人唏嘘出镜士兵的数量,但真的有必要把三十多万士兵都搬上荧幕?
沙滩上看不到太多人,躲在丛中有一部分,上船的有一部分,落海的一部分,费尽心思想要挤上船的也算一部分。海滩上一开始就遭遇了空袭,人少很正常。一个镜头也没办法把上面说的所有部分的人都凑齐了。

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这是部反战影片,在港口甲板上被飞机炸死、在军舰船舱里被鱼雷炸死、在水里淹死、在水上被火烧死,让人沉浸其中体验惨痛而残酷的真实战场,从心底里厌恶战争。

有时候,要表现一件事实在无需直言。就像片子里吉布森在上某个船时,没进船舱,只在船外忍受黑夜、饥饿和寒冷。为什么?全片中,没有一个士兵说过“我害怕”,但不少人都有不想进船舱的毛病。这份没有安全感的表现,不就是所谓的“害怕”?

男主汤米和法国士兵吉布森相遇后,成了“千方百计活下去”组合,抬伤兵上国际红十字的船,被赶下船后躲在码头下面,之后浑水摸鱼混进了炮兵团登舰,被鱼雷炸了后又跟着救生船上岸,还追随别人进了搁浅的渔船等待涨潮……

© 本文版权归作者  雨下  所有,任何形式转载请联系作者。

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最终获救时,吉布森死了,汤米和另一位同行的高炮兵亚历克斯活了下来。

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道森先生要自己去对岸救人,儿子皮特和小帮手乔治一起跟他上了船,他们在路上救了一名吓破胆的“懦夫”士兵,不顾对方的反对继续驶向敦刻尔克,在争执时乔治受了重伤,士兵这才安静下来,救了落水飞行员柯林斯后,他们终于到了海岸边……

最终救起大批士兵时,乔治已重伤死亡。

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皇家空军的三架飞机执行护航撤退任务,首次遭遇德军战机时,队长就不幸阵亡了,剩下的柯林斯和法雷尔继续前进,第二次交战后,柯林斯也脱离战斗,只剩下读不了油表的法雷尔孤军奋战,本该返航的他选择用最后的油量完成任务……

最终汤老湿打下多架德军战机后迫降在敌占区,被德军俘虏。

《敦刻尔克》并不是一部传统意义上的战争题材电影,它甚至都算不上是部“反战片”,没有领导人出镜,没有血肉横飞的场面,连德军都没真正露过一张脸,而且影片的故事也简略、零碎到了非常“薄弱”的程度,这大概是不少人难以接受的地方吧。

不过,该片原本就没有那些追求,它更多是想还原那段历史的一个剪影,展现人真实可信的一面。

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近40万人被困在海岸线附近等待撤退,每一分每一秒都充斥着无形压抑和煎熬,当整个环境都让人丧失斗志、只想着尽快逃到对岸去时,任何言行都不会显得突兀和虚假。

德军的轰炸机来了,蜷缩在地面上的士兵们只能无助地俯身躲避,即便有个别人徒劳地开枪反击,也更像是宣泄自己无处安放的恐惧,更多人只能抱头闭眼,祈祷自己不要被击中。

除了汤姆·哈迪、希里安·墨菲,以及扮演船长道森先生的马克·里朗斯等熟面孔外,观众或多或少都会有这种感觉:我脸盲症犯了。

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而这正是影片大量启用新人的效果,除去个别人物辨识度较高外,更多角色时常会让人分不清楚谁是谁——在真实的战场上也是如此,细看之下每个人都有张独一无二的脸,可放在大环境中,所有人全是大同小异,深褐色的军服,油亮的钢盔,臌胀的救生衣,黯然的眼神,下拉的嘴角,随时都会熄灭希望的表情……

这份“真实感”不仅体现在“千篇一律”的士兵们身上,也同样体现在每个角色上。

比如擅自跳上船,跟着道森先生父子俩一起去救人的乔治。

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道森先生是个懂行的“老江湖”,皮特不想落后于父亲,他们两人都明白自己在做什么,但乔治未必,除去同样救人心切的心理外,他恐怕更多是想参与这次能永载史册的大行动,见见世面,感受一下自己从未接触过的战争场景,一句并不激动的“我能帮上忙的”,却透露出他的忐忑、兴奋和跃跃欲试。

之后,他因为与受惊士兵的争执而意外重伤死去,也意指了这段历史中无可避免的平民牺牲。

包括有士兵脱去装备扑进大海,妄图游回英国……这些都是敦刻尔克大撤退中有据可考的真实事件。

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在众多或大或小的描绘下,我们一起经历了这场大逃亡。

不得不提汉斯·季默的配乐,《敦刻尔克》光靠诺兰的叙述和画面不可能有现在的效果,配乐在许多地方都非常棒地烘托了气氛、完成了叙事,甚至在不少地方超越了画面成为主导营造环境氛围的首要因素,充分调动起了观众的情绪,更有一种身临其境的感觉,被人戏称为“喧宾夺主”也不过分。

讲到这里,去影院享受一回视听飨宴可谓物有所值,把《敦刻尔克》单纯当成一次参与历史的独特体验之旅或许会更好……但还有个问题:电影的价值是不是只有故事解构、视听效果、表达技巧?

笔者其实更喜欢偏传统的好故事,所以更偏重电影技巧与效果的《敦刻尔克》并没有特别打动我,可这不代表它就没有内涵价值与人性的闪耀。

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不通英语的法国士兵吉布森给水中的汤米等人扔下了绳子,还在众人舍弃渔船的时候茫然地堵船上的漏洞;

皮特曾责怪受惊的士兵伤人,可当乔治死后,他却不忍告诉对方真相,还得到了父亲的认可,事后他在报纸上登出了乔治的贡献与牺牲;

法雷尔不顾油尽坠机的危险,在螺旋桨停摆的状态下仍然奋力击中了敌机,最后以最保险的方式烧毁了飞机慷慨迎敌;

回国后有士兵责骂飞行员柯林斯“你们都去哪儿?!”时,道森先生却体恤地宽慰他说“你的努力我们看到了”;

汤米和亚历克斯等人羞愧地回到故乡无颜抬头时,却迎来了啤酒、掌声和欢呼,还有丘吉尔“我们绝不投降”的演说……

残酷之余的温和,黑暗之后的光明,这些都不甚明显也没特别说明,可它们都真实存在。

© 本文版权归作者  陆冠均  所有,任何形式转载请联系作者。

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